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  • Artes hermanas:Poesía, música y pintura en el Siglo de Oro
  • Jesús Ponce Cárdenas

En el ámbito del comparatismo, el estudio de los paralelos entre la poesía y las artes (pintura, escultura, música) está cobrando un auge cada vez mayor. Tomando como eje el haz de relaciones interartísticas, los estudiosos han dedicado especial atención a los contactos entre la lírica y la pintura, ya bajo la enseña horaciana del ut pictura poesis, ya desde el terreno de la écfrasis, entendida como “representación verbal de una representación visual” (Heffernan 3) o como “descripción literaria de una obra de arte visual” (Pineda 252). Buena prueba de ese interés creciente en el panorama internacional pueden dar los monográficos que han dedicado a algún aspecto central en dicha materia revistas tan diversas como Classical Philology, XVIIe Siècle, Criticón o Litoral.1 Al lado de la importante labor desarrollada por esas publicaciones periódicas, también es justo recordar el papel que han jugado algunos volúmenes colectivos recientes. Pueden citarse en primer lugar los libros coordinados por Frederick A. de Armas: Writing for the Eyes in the Spanish Golden Age y Ekphrasis in the Age of Cervantes.2 Igualmente relevante es el panorama desplegado en À l’oeil. Des interférences textes / images en littérature, dirigido por Jean-Pierre Montier.3 Otra excelente aportación crítica es la coordinada por Araceli Guillaume-Alonso junto a Yves Germain sobre Les couleurs dans l’Espagne du Siècle d’Or: Écriture et symbolique.4

Mención aparte merecen las reflexiones teóricas de una especialista de prestigio como Liliane Louvel, autora de monografías tan conocidas como Texte/image: images à lire, textes à voir (2002) y Le tiers pictural. Pour une critique intermédiale (2010). No podemos extendernos –desde el marco de una sencilla presentación– en el recuento de los principales hitos bibliográficos sobre las relaciones inter-artísticas, por ello nos limitaremos a señalar aquí la encomiable tarea que ha llevado a cabo Robert D. Denham mediante la compilación de datos y textos que ofrece en Poets on Paintings. A bibliography (2010). [End Page 7]

Tal como se desprende de la gavilla de asedios que acabamos de mencionar, el conocimiento de los diversos nexos que enlazan la poesía con las tres artes hermanas ha avanzado mucho en estos últimos años, aunque todavía deben explorarse sistemáticamente algunos espacios de confín. Si nos referimos a lo estrictamente visual, baste pensar en aspectos tan llamativos como la inclusión de fragmentos poéticos en tratados artísticos (con el ejemplo preclaro de los Diálogos de la pintura de Carducho), las referencias al arte del tapiz en algunos literatos del Siglo de Oro o las muestras de ‘tradición áurea’ referidas a fuentes icónicas de los siglos XVI y XVII. Cuando nos centramos en el terreno literario-musical, el principal elemento pendiente de estudio por predios hispánicos probablemente sea el madrigal, cuyo éxito europeo permite situar los nombres modélicos de Petrarca, Torquato Tasso y Battista Guarini junto a los de Gesualdo, Marenzio, Monteverdi o Palestrina. Por último, una ausencia de datos casi total afecta asimismo a la sugestiva relación entre escultura y poesía, marcada por la pasión anticuaria de entendidos y coleccionistas. En las líneas que siguen trataré de ejemplificar con algunos casos de cierto relieve.

Durante el Siglo de Oro la poesía inundaba muchos otros ámbitos que hoy pueden acaso resultar sorprendentes para algunos lectores. Actuaba así como una verdadera hidra bocal que “invadía los terrenos de la prosa, la crónica historial, el relato hagiográfico, la epístola y tantas otras formas […] en un afán de transformarlas bajo especies métricas” (Egido 9). Dentro del ámbito de lo interartístico puede percibirse ese mismo fenómeno. Por ejemplo, si se abren las páginas del primer tratado anatómico editado en España, el Libro segundo del volumen De varia conmensuración para la Arquitectura y la Esculptura (1585), puede observarse cómo Juan de Arfe y...

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